# P$ i, e3 ]; e7 e) T% p. H3 g本片的制片人,同时也是老版《浑身是劲》的制片人的克雷格·扎丹也很同意布鲁尔的观点,他说:“现在的年青一代一样能从这部电影里发现很多现实的意义,因为这部电影处理了很多关于青年人的问题。除此之外,歌舞片的表现形式,社会剧的内涵,也让这个新版充满了看点。也许这就是经典之作的魅力,无论将其放置在什么时代和社会背景下,它都是具有现实意义的。” * C* x$ y. `. l& }3 D: P " i4 k+ u/ i. E0 Y. ^: A在决定在要翻拍经典之后,如何对老版的《浑身是劲》进行改编就成了头号的问题。在老版本中,产生剧烈冲突的是新旧两种文化。一方面是小镇人民的守旧、另一方面是新文化的来袭。如果亦步亦趋地按照这样的故事模式来拍,估计制片方连预算都不会批复。制片人布莱德·维斯顿回忆说:“我曾经和布鲁尔坐下来讨论了好多次的剧本,我们都觉得自己应该把父母的观点放到电影之中,这么做的原因在于我们都是年轻的父母,其次我们不想简单地拍摄一部讲述青年人叛逆情绪的电影。把父母的观点放在电影之中可以让现在的孩子意识到,父母和他们产生的冲突,很大程度上都是源自亲情和爱,都是父母在保护自己的孩子中产生的矛盾。”2 ^& a) B6 C" I
1 Z' j. ]2 l! g3 H* ^$ g为了让这种情绪极快地被带入到电影之中,克雷格·布鲁尔在电影的一开始就展示了一场车祸。车祸之后,小镇颁布了针对年轻人的“宵禁令”。扎丹说:“这么展示小镇的做法会得到很多人的同情和喜爱,因为家长们的做法是为了避免悲剧的再次发生。这种做法和青年人的生活习惯产生冲突的时候,自然不会让人产生什么道德上的倾向。所以,这部电影并不仅仅只是讲述叛逆、文化冲击的电影,它更多的还是在处理亲情,以及成年人要怎么样和孩子相处的问题的。” ) r/ K" {# U, U; M6 ^; v! @8 G" R: Z: m/ ~
这样的改编带来的是电影基调的一种升格,从而更具有亘古不变的社会意义。克雷格·扎丹说:“不同的导演会对这部电影进行不同的改写,但是我觉得不会有一种改写能像克雷格·布鲁尔的改编这么具有人情味。我很喜欢这种改编,因为它的的确确复活了1984年的那部经典。” 8 j2 c* ]4 N u3 i9 J* `; s+ Z9 a/ _7 I9 [
新一代偶像 8 z$ C' w% w. m T0 [7 A9 d5 Z- Y+ O$ P7 l4 B8 w" V- @
对于一部歌舞片来说,一定要有好的歌舞才行。制片方自然深谙此道,他们特意找来了参与改编《发胶》、与麦当娜有过合作的舞蹈指导杰莫尔·西姆斯(Jamal Sims)为影片设计舞蹈。西姆斯为影片设计的是一种Free Style风格的舞蹈,虽经过严格的编排和调整,但是看起来却像是即兴一样。布鲁尔说:“我很喜欢这样的舞蹈,简单随性但是又充满了活力和热情。我们在编排上做了很多种尝试,最后发现街舞里的Free Style还是最适合影片的风格。而且最终的效果非常好,好到让人不敢相信这是经过编排的舞蹈。影片需要的就是这么一种效果。”在歌曲的选择上,导演选用了大量的流行音乐。他说:“现在的年轻人和我们当时很不一样了。我当时可能只有20来张专辑,而现在的孩子的iPod里可能会有上千首歌曲。他们对歌曲的选择范围更广、喜好也明显不同。这是很好的事情,也是《浑身是劲》所力求表达的一种青年的力量。所以我们在影片中选用了大量的流行音乐、黑人音乐,目的就是要突出这么一种文化的多样性。”8 g4 n, K. z; u5 k2 I