, v: F6 p: X% {, ^5 u伦·迈克马科从大城市波士顿搬到了南部的小城贝农居住，在这里，他体会到了严重而激烈的文化冲突。在这个小镇子里，吵闹的摇滚乐和酒精与跳舞的派对是禁止的。原因是几年前，在当地发生了一件骇人听闻的大事件。五个十几岁的少年，因为晚上出去游玩，遭遇了车祸，全部遇难。所以贝农当地的议员、牧师和德高望重的名流共同起草了一个法案，禁止年轻人晚上出去聚会，禁止摇滚乐等等。$ R1 z+ G; J( u0 p
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没有人敢于尝试明目张胆地打破禁区，但是来自大城市的伦偏偏要做第一个吃螃蟹的人。在和这种老旧的体制做斗争的时候，伦还和当地牧师的问题不断的女儿艾瑞尔坠入了爱河……) V* j/ y) O$ ?. U9 t. Y) ?
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一句话评论; u d0 g% G$ x- N. U
- o: R8 Y7 g4 V2 Y# f: _5 s年轻演员们轻松自如的为他们赢得了新一代观众的喜爱。 0 A. f3 S7 B) S- b4 [* y( k, U——《娱乐周刊》 : r% L/ _1 ] ?+ B6 N% T; n; _. g; } W8 c. k
在影片主人公开始重金属化的情节时被影片征服。! Q6 y, K. E# v6 g/ N
——《纽约邮报》 * _9 P- N/ h" b , q. d% P& I9 m1 A将本片在21世纪翻拍虽然完全没有必要，但导演让它看上去确实有些真实世界的感觉。 " g+ I' g0 Q; B. \
——《华盛顿邮报》6 j* f9 I& c' j3 }- n2 W/ @
$ x; X5 o& y% ]4 J* g& V6 K! c$ l幕后制作 & u. H, G) K# p' G7 M# |1 J " t% p* F& e( s9 H+ x3 t 复活经典. v! Y) K. n, K L
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选择翻拍、选择翻拍经典，都是一件极有风险的事情，因为通过两个版本的对比，人们会一目了然地发现孰优孰劣等等问题。那么重拍经典之作，还有什么意义呢？在本片的导演克雷格·布鲁尔的眼中，经典，就是无论放在什么时代都会有时代意义的代名词。他说：“当时我是13岁，《浑身是劲》对我产生了极为重大的影响，并改变了我的命运。影片中对年轻人的叛逆、追求自己生活的描写成为了当时的时代的潮流。我觉得，这种年龄、观念和信仰的冲突在今年依旧存在，于是把它讲述出来依旧有娱乐性和社会意义。” 0 v1 K; z( A7 h1 \ 4 j6 M% k# L4 v. \9 C" N本片的制片人，同时也是老版《浑身是劲》的制片人的克雷格·扎丹也很同意布鲁尔的观点，他说：“现在的年青一代一样能从这部电影里发现很多现实的意义，因为这部电影处理了很多关于青年人的问题。除此之外，歌舞片的表现形式，社会剧的内涵，也让这个新版充满了看点。也许这就是经典之作的魅力，无论将其放置在什么时代和社会背景下，它都是具有现实意义的。” * ^# q) N6 t. E& c' q: x ! e3 Q5 H8 Z& I; @! b在决定在要翻拍经典之后，如何对老版的《浑身是劲》进行改编就成了头号的问题。在老版本中，产生剧烈冲突的是新旧两种文化。一方面是小镇人民的守旧、另一方面是新文化的来袭。如果亦步亦趋地按照这样的故事模式来拍，估计制片方连预算都不会批复。制片人布莱德·维斯顿回忆说：“我曾经和布鲁尔坐下来讨论了好多次的剧本，我们都觉得自己应该把父母的观点放到电影之中，这么做的原因在于我们都是年轻的父母，其次我们不想简单地拍摄一部讲述青年人叛逆情绪的电影。把父母的观点放在电影之中可以让现在的孩子意识到，父母和他们产生的冲突，很大程度上都是源自亲情和爱，都是父母在保护自己的孩子中产生的矛盾。”* E( |& n2 R% D5 V( N, W
4 W6 T5 ]9 ?+ n' `7 G( x3 c$ \2 Y 为了让这种情绪极快地被带入到电影之中，克雷格·布鲁尔在电影的一开始就展示了一场车祸。车祸之后，小镇颁布了针对年轻人的“宵禁令”。扎丹说：“这么展示小镇的做法会得到很多人的同情和喜爱，因为家长们的做法是为了避免悲剧的再次发生。这种做法和青年人的生活习惯产生冲突的时候，自然不会让人产生什么道德上的倾向。所以，这部电影并不仅仅只是讲述叛逆、文化冲击的电影，它更多的还是在处理亲情，以及成年人要怎么样和孩子相处的问题的。” 8 e0 T: o& S9 O T0 G - Q1 j1 q7 P6 p' w& l( r这样的改编带来的是电影基调的一种升格，从而更具有亘古不变的社会意义。克雷格·扎丹说：“不同的导演会对这部电影进行不同的改写，但是我觉得不会有一种改写能像克雷格·布鲁尔的改编这么具有人情味。我很喜欢这种改编，因为它的的确确复活了1984年的那部经典。”' u p- [9 r% |$ c9 b1 B/ m u
7 }& \5 r+ o% f* t新一代偶像 / v' Z4 I* u& j8 E( e% ~9 E# M' Y * Y8 r# l7 r1 j) L7 d对于一部歌舞片来说，一定要有好的歌舞才行。制片方自然深谙此道，他们特意找来了参与改编《发胶》、与麦当娜有过合作的舞蹈指导杰莫尔·西姆斯（JamalSims）为影片设计舞蹈。西姆斯为影片设计的是一种FreeStyle风格的舞蹈，虽经过严格的编排和调整，但是看起来却像是即兴一样。布鲁尔说：“我很喜欢这样的舞蹈，简单随性但是又充满了活力和热情。我们在编排上做了很多种尝试，最后发现街舞里的FreeStyle还是最适合影片的风格。而且最终的效果非常好，好到让人不敢相信这是经过编排的舞蹈。影片需要的就是这么一种效果。”在歌曲的选择上，导演选用了大量的流行音乐。他说：“现在的年轻人和我们当时很不一样了。我当时可能只有20来张专辑，而现在的孩子的iPod里可能会有上千首歌曲。他们对歌曲的选择范围更广、喜好也明显不同。这是很好的事情，也是《浑身是劲》所力求表达的一种青年的力量。所以我们在影片中选用了大量的流行音乐、黑人音乐，目的就是要突出这么一种文化的多样性。” : |) N" [; `( S# ]" f1 y* b8 C 8 c0 B) U, ?) Z7 S) U7 U5 r原版《浑身是劲》给影坛送来了凯文·贝肯，那么要找谁来主演这部新版本的《浑身是劲》才能不辱没贝肯当年的风采呢？曾经在《黑蛇呻吟》中和克雷格·布鲁尔有过合作的贾斯汀·丁伯莱克给他推荐了肯尼·沃尔默。沃尔默曾经是一名出色的舞者，现在正在寻觅在银幕上扮演角色的机会。他说：“当我接到剧组的电话的时候，兴奋地跳了起来，因为我知道这是一次难得的机会，而我也不想把他给搞砸。”看完剧本之后，沃尔默觉得自己完全可以胜任这个角色，他说：“我觉得自己在个性和成长的历程上和这个角色很相似，我完全可以把自己的情绪和经验代入到角色的身上。” - ^* Q c$ N( L# V' | ( _& r) C' E9 c" M- e 克雷格·布鲁尔很是喜欢这位主演，为了他，布鲁尔甚至还修改了剧本。他说：“我希望沃尔默能成为角色本身，而不要藏着掖着。在试镜的时候，我发现他在遮掩自己的波士顿口音，我就问他为什么要这么做。他说因为剧本里写的主角是来自芝加哥的。我告诉他，剧本可以修改，但是角色却是由你在扮演的。后来，我把剧本做了修正，把让主角是从波士顿搬到小镇里来的，这么一来，他就能轻松地面对角色了。”5 D; \, m: t/ K8 n5 P3 v0 \$ h: i" `
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影片中另一个重要角色，当地牧师的问题女儿艾瑞尔被朱莉安·浩夫获得，这个角色是她争取来的，朱莉安说：“这个角色是我觉得自己必须要出演的，没有任何理由和障碍能阻止我来出演这部电影。”对于朱莉安的热情，布鲁尔说：“我和朱莉安谈了几次，发现她的确很了解艾瑞尔这个角色，而且她的舞蹈基础也很好，那么这个角色就交到了她的手上，应该说，这个角色几乎就是为她量身定做的。能在一部电影里找到两位这么有潜力和专业性的年轻演员的确是一件很酷的事情，因为新人往往会给影片带来非常不一样的感受。” ; q' V; C4 N( i$ h , x1 S1 ]/ h3 `花絮. \# p7 \+ x, {* h& Q6 p+ _4 A0 m& m
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·影片翻拍自1984年的同名经典歌舞片《浑身是劲》。 ( \+ F) ]5 L- V* P1 c( {5 x' O4 j/ F. V5 m8 Y
·导演克雷格·布鲁尔（《川流熙攘》）曾经两次拒绝了执导本片的邀请。 ( |0 P9 C( V. C% s0 Y5 A" o) B% Q: U% G5 n
·本片的主演肯尼·沃尔默曾经是贾斯汀·丁伯莱克乐队中的一名舞蹈演员。他也是被贾斯汀推荐而获得赏识的。 : e$ M- I0 Y& A, y! k8 P* y4 s9 ?9 p' x e
·曾经在1984年版《浑身是劲》中扮演主角的凯文·贝肯也收到了影片的剧本，但是他找不到一个合适自己出演的角色，于是参演这部电影的愿望只能作罢。( z# G+ u5 N+ I, `. [
4 k0 c- f8 j& b+ Y! z6 Q& S# h·朱莉安·浩夫打败了包括海顿·潘妮蒂尔、麦莉·塞勒斯和阿曼达·贝尼斯在内的知名青春偶像，得到了艾尔瑞这个重要角色。& J$ A! \* K/ i4 C8 {- g
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·朱莉安·浩夫有一个哥哥叫做戴瑞克·浩夫，他曾经在《浑身是劲：音乐剧》（Footloose:theMusical）中扮演了伦·迈克马科。7 \/ }6 o% g/ x% r
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