3 Q3 q, G5 p- ~+ U4 n麦克道纳格:在电影中你可以跳跃时间和空间,要充分利用这些因素反而不是那么容易。但有的时候也很好玩:下一个场景可以是在任何地方。我试着在电影里讲述一些原来不曾讲过的东西,寻找一种不同的幽默感。能够随心所欲是很痛快的。( p$ I. ?6 U, R# x* Y4 Z/ S
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问:在你的戏剧中有大量的怒火,这部电影也是如此,特别是哈里和雷的角色。我听说你曾经想在一次活动中向肖恩·康纳利致敬。) I. a* O+ _/ d
& o* T5 X! k: ?4 y( d6 f麦克道格纳:嗯,那多少有些像是口头上的拳击,纸上谈兵。我从来也不会烦闷,也从未想过自己将来会处在那样的位置。已经在百老汇上演一出戏剧并且还能够拍摄一部电影。所以我一直以来都对整个经历感到非常高兴。 ' \! @, G6 G) d# q1 y0 [. P2 ~7 Z2 w9 W i' B* l8 v6 l/ U
问:好的,但是在你作品中的那些愤怒和暴力是从何而来呢? ; x" W% Q! X5 D( q7 `6 o- C4 ^: _, h$ \8 m8 g/ w& A5 }- `
麦克道格纳:一种对戏剧的热爱。毋庸置疑我从不会发火,虽然有可能会针对某些事情。 0 H. \) y! p! v+ j4 C' [7 G5 Y - ?( d1 _6 [5 j( f( Y2 Z; S问:比如说在伦敦出生贫寒的爱尔兰人? + Z5 i) I9 k B) i% d9 K6 N( T! O, l# s
麦克道纳格:是的,也许就是那种所谓阶级的东西。人们听到你的口音就会臆想你是什么样的人——那就像是剧院时代。我向来都不满于自己所处的社会,工人阶级和艺术生活或者说剧院生活毫无关联,从来不谈也不要去想。正如在工厂的工作一样,你应该敢于去想一份公务员的工作。 * I; A: I. c3 T0 Y" w: `* c3 z) Z0 D" y
问:你在16岁的时候离开学校,现如今你又是受过良好教育的。 ) f3 h% A9 ?9 a# H& y; G 9 i$ Q" O7 r. {+ a0 S3 E P麦克道纳格:我已经读了很多的书,因而我是一个自学者。就像我的哥哥一样,他也是一个自学者。电影也教育了我们:马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、黑泽明。欧洲电影亦是如此。电影是人民的,我们不需要去学校欣赏它们。6 E# ]3 u a+ r, u1 q9 v
|, f$ y1 }: R: I8 U麦克道纳格:我很感兴趣那些暴力者离奇扭曲的姿态。你不会去滥杀无辜,除非你不可避免必须这么做——这就是哈里的规则。这部电影的角色是没有道德的,但只要你不去触犯他们就不会有事。 0 F1 J+ d. s, ?4 @) F! `2 L! a, M. y! h7 o
问:如果在你的作品对话中没有“F.U.C.K”这个单词,那么将会怎样?% O8 g4 { d+ i$ e
- u3 L) r8 Q1 F# D) D8 b8 n麦克道纳格:这个单词更像是一种说话的节奏。在脑海中我倾听一个角色在说话,他们就是那样说的,那正是我所听到的。就我个人而言,我是不会说粗话的。. d0 d. @; {2 M: ^1 a2 R3 L, X
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问:《杀手没有假期》描绘的是一个充满男子汉气概的世界。 6 E1 V. k j1 v! L! W3 e" t5 s: k% l
麦克道纳格:作为一名男性作家,我不得不让自己以一个男性的视角来审视外部世界。《杀手没有假期》同样也是关于男人的世界,只不过更加悲伤、温柔和脆弱一些。它混合了枪火与泪水。2 }- m6 R- N) A' s* ?& N# c
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问:你有没有考虑过拍摄一部爱情喜剧?& m0 Z. n& _% j
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麦克道纳格:我已经有一部即将投入拍摄的爱情剧本。假如把一个爱情喜剧和砍头杀人结合起来,如何呢?4 S, y1 `% `1 u, l+ z8 F
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