0 d; J" ~5 p" K" [6 j问：在这部电影中汇集了众多欧洲顶级演员，你是在创作剧本的时候就想到了他们吗？5 O: c J2 X. j- T& V
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麦克道纳格：没有，我从来不会为某个具体演员而写剧本。剧本最初写的是三个伦敦强盗。后来发现与柯林·法瑞尔和布莱丹·格里森的可行性更加明显时，我又想让他们带着伦敦口音不太妥当，最容易的改变就是把他们改为在伦敦谋生的爱尔兰杀手。为了增加紧张感，又决定他们分别是一个英国老大和两个爱尔兰杀手。$ G( [8 v3 r# `
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在一次公开场合我见过柯林，非常喜欢他。我想充分利用他抢眼的特征——他的性感和坏坏的形象，另外又有脆弱和幽默的一面。至于拉尔夫·费因斯，我想让他完全反着来，扮演一个非常危险和阴险的角色，同时还要有我从前没有见过的他，富有幽默细胞。但总体而言虽然他们有的时候很有趣，但这并不是插科打诨。* F' g" u! b H7 r7 V1 r: A
( [ y# ^) g" v6 [问：你是怎样学习和掌握拍摄电影的？ 0 b. u3 D; Q- [/ ?- P 9 o+ g6 [! e: ^( t4 W( }麦克道纳格：就是大量地看自己喜欢的电影，而且我写了很多剧本。在剧本完成之后，我常常想到的是画面而不是对白或人物角色，一个非常繁琐的过程，就是要把每个画面放进每场戏。最为重要的是不要拍一部剧作家的电影，不应当是几个人行走在小镇上闲聊两个小时。我希望一些更具电影化的东西，当然了我也不希望离戏剧太远去做自己不喜欢的。庆幸的是，在大家的帮助下，当你转身会发现每一个角落都是黑暗和危险影像的另一种美丽。 ' t7 c# V e+ o. ~( `. K4 N6 z; R: a: g- L( W+ q
问：是什么原因让你继那部短片之后再次与布莱丹·格里森合作？0 {* m/ J4 d0 f9 w, e
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麦克道纳格：首先他是一名优秀的演员。他给所有的角色都富裕了人性，哪怕他是在扮演反面黑暗的角色。在短片拍摄期间，他给予了我很大的帮助。* X0 r# U6 H) |. I' b) B
, p+ B" E0 p) j* F$ Q. k问：在拍摄过程中你特别喜欢哪些戏呢？ + |5 r/ M5 q3 { ~3 t : ^. W7 `( w' `, z9 @麦克道纳格：在船上旅行，各种小细节情况，例如在一个可爱而又陌生的清晨，我们出发了，还有很多各种临时演员。最令人兴奋的要算是追逐，在夜晚奔跑于布鲁日黑暗的街道上。通常情况下，我们在一辆小型拍摄卡车上，这样我们能和奔跑中的演员们一样前行得尽可能快。在混乱之中还伴随着枪声和火药爆炸，那些部分都是单独拍摄然后再重新剪辑在一起的。. {+ h# G- f7 v/ r
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问：创作电影剧本和戏剧的主要差异是什么？3 g( ` N" j- A m1 L
- r; `* U) b" W% Y) x9 K' I麦克道纳格：在电影中你可以跳跃时间和空间，要充分利用这些因素反而不是那么容易。但有的时候也很好玩：下一个场景可以是在任何地方。我试着在电影里讲述一些原来不曾讲过的东西，寻找一种不同的幽默感。能够随心所欲是很痛快的。 $ L% w; @2 v* V. m ; F1 Y) U* q: z f: f2 h) Z问：在你的戏剧中有大量的怒火，这部电影也是如此，特别是哈里和雷的角色。我听说你曾经想在一次活动中向肖恩·康纳利致敬。1 Z! N4 q- q% @2 |% v, n" {) o8 z
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麦克道格纳：嗯，那多少有些像是口头上的拳击，纸上谈兵。我从来也不会烦闷，也从未想过自己将来会处在那样的位置。已经在百老汇上演一出戏剧并且还能够拍摄一部电影。所以我一直以来都对整个经历感到非常高兴。. e3 M8 g2 Z9 A i, u: b0 ^
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问：好的，但是在你作品中的那些愤怒和暴力是从何而来呢？ 2 Y' o; n; M/ Y% A. H4 R: B: {7 ^" a. l+ E' U
麦克道格纳：一种对戏剧的热爱。毋庸置疑我从不会发火，虽然有可能会针对某些事情。. g: V. A& n9 ~0 I5 Z; A6 S" H. @+ W
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问：比如说在伦敦出生贫寒的爱尔兰人？6 D7 X! D: y6 P. R
/ ?+ r" A8 w; @4 z; n W$ E+ [: i; J麦克道纳格：是的，也许就是那种所谓阶级的东西。人们听到你的口音就会臆想你是什么样的人——那就像是剧院时代。我向来都不满于自己所处的社会，工人阶级和艺术生活或者说剧院生活毫无关联，从来不谈也不要去想。正如在工厂的工作一样，你应该敢于去想一份公务员的工作。 4 H F7 J9 m4 s4 z5 C9 O0 S # ]* T0 `1 u. ?* |7 p问：你在16岁的时候离开学校，现如今你又是受过良好教育的。( l/ J9 c2 ?( D i- l) g
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麦克道纳格：我已经读了很多的书，因而我是一个自学者。就像我的哥哥一样，他也是一个自学者。电影也教育了我们：马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、黑泽明。欧洲电影亦是如此。电影是人民的，我们不需要去学校欣赏它们。# a* K9 r7 u `+ t2 Z" A# h* B! o
1 C+ P7 u* d# g3 L1 h问：我注意到你的杀手有某种自豪和荣誉感。 * K5 I$ s6 ?$ i % f# E# u& i1 Y麦克道纳格：我很感兴趣那些暴力者离奇扭曲的姿态。你不会去滥杀无辜，除非你不可避免必须这么做——这就是哈里的规则。这部电影的角色是没有道德的，但只要你不去触犯他们就不会有事。 " d2 L8 [1 ]( } c5 ?# Y- e; N( p7 S, R
问：如果在你的作品对话中没有“F.U.C.K”这个单词，那么将会怎样？ 3 Y- z: j1 J" O5 R3 q3 s' T! |# U. x4 \) @
麦克道纳格：这个单词更像是一种说话的节奏。在脑海中我倾听一个角色在说话，他们就是那样说的，那正是我所听到的。就我个人而言，我是不会说粗话的。 9 m! @4 Q0 x* y0 k( t* ]- r 9 V/ q. r* P; [6 f v问：《杀手没有假期》描绘的是一个充满男子汉气概的世界。: b) ?1 n9 B5 i6 \
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麦克道纳格：作为一名男性作家，我不得不让自己以一个男性的视角来审视外部世界。《杀手没有假期》同样也是关于男人的世界，只不过更加悲伤、温柔和脆弱一些。它混合了枪火与泪水。 5 k( T. b1 ~, {- u S. S O+ \+ s ( v! L; W8 t- c* M问：你有没有考虑过拍摄一部爱情喜剧？ / y8 Y% I& F" M* v, e* m- H* W0 ~& `4 I; X
麦克道纳格：我已经有一部即将投入拍摄的爱情剧本。假如把一个爱情喜剧和砍头杀人结合起来，如何呢？0 \; V0 M, g( z( m/ b6 Y- F0 J# A' }
" {* ]) F, }8 Q! h+ v 花絮! ~ P6 f& P# T. f$ u; S+ I+ q
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·拍摄期间正是三月底，为了营造节日气氛，摄制组准备在布鲁日城的一些街道加上圣诞节装饰物。为此，布鲁日市议会还专门发布了一份ZF公文向市民说明缘由。7 u. s1 O' k! g8 c3 V0 R8 W4 k& F
0 j' X) _4 y! C2 g2 f/ l; @·在这部107分钟的电影里，“F.U.C.K”这个单词以及由此衍生出来的词语被提到过126次，也就是平均每分钟就有人说到1.18次。 . o# o' t0 g$ W# O- ^% K + _: E5 t. Y5 [·片中一共死了五个人。* y3 F$ H4 E( i
