* f/ v; Y8 V3 F* L2 ^, C 一天夜里，五右卫门在纪伊国屋文左卫门的家藏财宝中，发现了一个南蛮制造的箱子。他将箱子盗出之后，发现里面空空如也，就把它丢掉了。不久后，五右卫门从猿飞佐助处得到消息，石田三成没从纪伊国屋家中拿到箱子，派出雾隐才藏四处搜寻。五右卫门决定找回自己丢弃的箱子。他来到贫民窟，少年小平太偶然得到了箱子。目睹差官又八刀劈小平太母亲的情景，双亲被杀的凄惨一幕重新涌上五右卫门的心头。才藏找到五右卫门，两人展开激战，而曾经严格训练教导他们成为信长忍者军的服部半藏正在暗中监视着他们。 5 t* l9 o. M, ?7 a
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石田三成派出雾隐才藏，德川家康派出服部半藏，各路强豪所抢夺的箱子中，藏着有关暗杀织田信长事件的重大秘密。得知真相的五右卫门只身来到大阪城，与茶茶意外重逢。以前在信长的安土城，五右卫门曾为茶茶的护风，两人相互爱慕。 ' W2 j: j$ B( i. ]) y1 w1 p5 Y' w5 c& R& g0 U
直面命运抗争到底的五右卫门、一心想当上武士的雾隐才藏、大权在握不断夺走五右卫门所爱之人的丰臣秀吉、欲杀秀吉横夺天下的石田三成、为了终结战乱而狠心做出抉择的茶茶、筹划着新时代的德川家康与腹部半藏，爱恨交织、野心相竞的大战拉开了序幕…… 2 w1 X5 q$ ]5 @( z
8 U* ^' J( w0 Q8 e 幕后制作 ) U/ e9 S3 F5 }& y( r: m ; V0 J1 L9 l, S: k. g2 \ 具有国际视野 * u0 {, p7 Z* E( d; r# ] $ n8 t% {1 L' a$ }0 o4 }* P 《五右卫门》这部作品是纪里谷继《人造人》后的第二部电影，预定会在全世界二十五个国家上映。与《人造人》一样，纪里谷会继续在电影中大玩计算机特技，而五右卫门的服饰则会在日本的和服中，加入西洋盔甲的和洋合璧，再加上一个现代的发型，务求有与别不同的新形象。电影中设定五右卫门是一名忍者，于贫富悬殊的社会中与权贵对抗。据知纪里谷构想了四年，一开始时便已希望电影能进军世界，他表示不想加入太多日本独有的风俗习惯，以免观众会看得不明所以。纪里谷一向偏重于影像，《人造人》的计算机动画得到极高的评价，然而故事及编导手法内容却惹来抨击，未知他的第二部作品会否取得平衡。今次他直言希望能问鼎国际电影节的奖项，显得野心勃勃。 6 S9 \2 r' e( i! y2 }4 e
$ X) M4 y/ v! H" e 江口靠幻想力演绎 9 D6 t1 f7 `1 d- T# T& n
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江口表示：“电影虽以五右卫门做主角，但有欧洲式的背景和服饰，那规模不是三言两语能说清楚的，也是我至今从来没拍过的作品，我很期待观众看到后的反应。”江口为电影而锻炼身体，而在八月至上月的拍摄过程之中，由于电影的背景几乎全部都是计算机动画，因此一众演员只能面对空白的布景演戏，全靠幻想力来补足。合演的还有大泽隆夫及广末凉子，因为后期制作约须要1年多的时间，电影预定在 2009年上映。 3 v9 C4 A2 @2 o U" W
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纪里谷和明演绎传奇大盗故事 # {8 f5 t% d) ?: c! J
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2004年，从没正经拍过电影的纪里谷和明推出了自编自导的奇幻片《人造人》，该片虽然饱受影评人诟病，却出人意料地创造出16亿日元票房的骄人成绩。由此，纪里谷和明在电影界一举成名，成为广为人知的影坛数码技术达人。 ! u% O. q% n* f5 n( Q 8 U# u+ r& J* j 时隔五年，纪里谷和明卷土重来，为影迷们带来了期待已久的新作《大盗石川五右卫门》。石川五右卫门相传为丰臣秀吉掌权时期著名的京都大盗，后被捕受油烹之刑而死。后世的净琉璃、歌舞伎剧目将之塑造成大义凛然的侠盗，使之成为日本家喻户晓的历史人物。 ( Z; J# u- b+ t) T6 F7 Q, G9 t' t * f h$ k& S7 M 纪里谷和明对安土桃山时代怀着浓厚的兴趣，一直想拍一部描绘那个时代的电影。他在摄制《人造人》的时候，就已经酝酿出了五右卫门的故事大纲，打算接着就将之投入制作。谁料，纪里谷随后去了美国，一晃就是一年多，而耽搁已久的这第二部电影后来整整花了三年才拍摄完成。 6 i# ^% C# I) A$ M3 ]5 ?% x
! ]4 i# ~7 F$ \ f 与前作不同，《大盗石川五右卫门》没有现成的动漫或电视作品作为蓝本，是纪里谷和明的原创电影。“原初的故事大纲挺轻松的，但写剧本的时候，可能是因为我的性格的关系吧，剧情变得越来越严肃了，大量围绕‘抗争’主题的内容被加了进去。”纪里谷笔下的侠盗五右卫门是一个与命运、与强权、与世道抗争的民间英雄，他寄托着编导的希望和热意，他代表一种能打破时代的力量，响亮地告诉人们“普通人也能改变世界。” , b1 X, t! O p' z+ \" W. N4 g4 c8 a
数码技术打造国际化日本时代剧 ?3 C. A5 d; n& @
8 T! j1 U' t% ?6 M 纪里谷和明选择了战国时代末期作为影片的舞台。那是一个豪杰辈出、群雄逐鹿的时代，少年人通过游戏走近它、不好历史的人通过影视剧了解它，各个年龄层的日本人都对之抱有亲切感。片中的信长、秀吉、家康是尽人皆知的名人，而主人公五右卫门也可以说是当时最著名的平民。 9 E4 ~% {0 F6 r0 X3 B
# X6 u8 V3 n- [& y) a" y 而纪里谷的“野心”并不止于全日本，他要将影片打造成外国人也能轻易理解的国际化时代剧。片中的日本人进屋不脱鞋、成年男子不剃头绾髻、石田家和丰臣家的家纹不加区别、花魁太夫也不刷白脸……总之，纪里谷剔除了让外国人看不明白的日式元素。同时他还带领整个制作团队大胆想象，将大量非日本元素加入这部日本电影中。影片的人物服饰造型亦洋亦和、亦古亦今，古希腊神殿、罗马帝国风情、哥特要素……各种西方建筑风格也被纳入布景设计之中。纪里谷意欲效仿时尚大师约翰·加利亚诺，他的古装片毫不拘泥于历史考证，而是将重点放在了自由驰骋创意、构筑瑰丽奇美的新世界之上。 / D% z# Z& E) @+ H/ w" O" H
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