z. h" `, X" [4 c 原本约定只留宿一晚的恩洙在第二天后再次出发寻找目的地,却仍旧是转回到了房子。无奈的他只能暂时住下,不料突然一天,孩子们的父母亲留下信说有急事要外出去首尔。怪异的食物,孩子们神秘的举止,让恩洙越发感到不安。在阁楼里撞见先前说去了首尔的“爸爸妈妈”,才知道孩子们的真正身份。原来他们一直引导着迷路的大人们来到这个神秘的森林,照顾他们和他们一起生活。但是大人们逐渐失去耐心,或是贪婪无比,或是虐待孩子们,最终这些大人不断消失。 ' L$ x# `" m& [ e0 L+ \' G" R6 p5 ?9 x) t# ^6 l3 @" B
想逃出这个“家”的恩洙想尽各种办法,却总是失败,终于他走进一间破房子,发现了写有自己故事的童话书,找到了陈旧的档案,揭开了孩子们的身世之谜。他们很多年前是这里一座孤儿院的孩子,备受院长的虐待。一个圣诞节,他们获得了神秘的力量,可以通过想象得到一切。是他们的幻想创造了这个森林和房子,并把自己认为的“坏大人”变成玩偶或是雕像。他们不断吸引大人前来只因为想获得爱。而恩洙是来到这里后唯一关心他们的大人。最后恩洙知道了离开这座森林的唯一办法,就是烧掉了孩子们的画册,他拒绝了孩子们的挽留,流着泪对他们说“对不起”回到了现实世界。 9 t5 t4 D! Z B! J$ Q: N ; M9 P0 {, x! n◎幕后制作) J1 H- d* {( M3 j6 K+ }* q* H2 k( n
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主题…童话外衣包裹的恐怖, H6 j( a! t. q1 r1 Q, q) a
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19世纪初德国的格林兄弟创作的《Hansel and Gretel》,当中杀害母亲、虐童的情节本来就属童话文学里的一个异数,在21世纪它将以Dark Fantasy复活,原著童话是讲述巫女把饥饿的孩子们引诱到饼干屋子,而本片则是渴望被关爱的孩子们把在森林里迷路的大人们引进屋中,希望从此大人们能把自己当亲生子女一样看待,但大人们想逃脱的故事。影片借用了原来童话的架构,寓意却向完全不一样的走势发展,导演林弼成表示本片在于表现没有得到大人们的爱的孩子在成长中经历的疼痛――以恐怖的意象表达出来,在遭遇危机时就把孩子扔掉的自私的大人们与只是希望纯粹地被爱的孩子们形成强烈的反差,当孩子的洁白无暇被大人无情破坏后,前者所爆发的愤怒令人心寒,这种反常的生态所衍生出的“恐怖”就是本片想要传递和表达的主题。2 G- {: q4 r; B: q6 A9 o
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卡司…2007年度最黄金的组合5 B6 e3 q* o$ ?; B! M0 [. Q
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本片汇集了忠武路各个领域最顶级的电影工作人员。7 L& P, A! X, t# @3 [" e
7 m4 J- ~3 X2 M. w% r& D+ S 【导演:林弼成】4 a" i) v# q! D1 x. D5 a u
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尽管用了5年的时间制作出来的《南极日记》在去年遭受了票房失利的打击,但林弼成依然对电影有着如初的热爱。被奉俊浩导演称之为:“性情温和、态度叛逆的大胖子”的他才能在圈内是公认的,在修改金民叔(《为了霍洛维茨》的编剧)创作的原稿的基础上亲自完成了本片的剧本。“想拍温暖的电影,却苦于没有好的现实题材”的林弼成坦言为了市场,他自动降低了影片的极端化,希望本片是易懂并且引发观众反思的电影,如同《TheTwilightZone》那样残忍的成年人童话,他毫不否认结局的悲剧性。之前曾考虑过把剧本拿给别人执导,终究还是觉得亲手掌镜最能表达自己的意思。大人们失去纯真性的瞬间,也就是失去了人生判断力的时候,颠覆了传统恐怖电影的观点和取向的《韩塞尔与葛雷特》可谓是其心血的诚意之作。 " @/ i8 ~8 W3 U+ X0 r7 @- W7 ^& B8 ~' Z. b& v
【美指:柳成熙】$ C! J- S5 s$ g f" G t* g! h
( U/ b/ _, a) k( Y o0 v$ b1 i 童话世界里光怪陆离,童心遍布却又天马行空得可怕的诡异气氛。如同PeterPan里的Neverland,是孩子们其乐无穷的乐园,却是大人们神秘循环的恶梦。曾给《杀人回忆》、《老男孩》和《怪物》等片担任美术指导的柳成熙负责本片的布景筹划,围绕“当童心被摧毁后,童话世界里畸形的纯真”的美学中心,匮乏爱的孩子们所嗜爱的玩具全都是以平价买回――体现平凡的真实感的需要,而美术团队自己加以改装:掉了耳朵的玩偶,裙子上沾有血的兔子等,哥特式对比强烈的以兔子为主线的壁纸图案制作的灵感来自于美国童话家MauriceSendak,就连食物也充满了孩子般肆无忌惮的想象力:绿色的蛋糕、血红色的果冻、蓝色的汤……这些所有乍看上去很华丽别致,在孩子的眼光看来漂亮得理所当然,而大人们瞧见则越看越毛骨悚然:“当狰狞性和怪异感渗透进单纯的童话里时,这种不自然感恰恰也反映出大人与小孩相处的矛盾的迸发点。”柳成熙为了配合导演设定的“冬季里的恐怖幻想”的整体美学理念,全部场景都必须在寒冷的天气下完成,屋子内部和外部分别在釜山和济州岛搭建,整洁中透着深陷的杂乱荒芜之感。尽管挑战了新的风格,但柳成熙还是强调本片的恐怖根源来自于孩子本身,一切布景的设置都是为了更好地烘托气氛和激发演员的表演。 9 T. g: v( _; J! P ! s a3 m) m7 x 【摄影:金志龙】 : T7 C T, {0 A 4 e& Y4 ^ A5 ~$ w$ i" G 金志龙在韩电影圈有“金大牌”之称,几乎所有的韩国大片制作方都想能邀请其出任摄影导演。成名作《甜蜜的人生》获得当年青龙奖最佳摄影后,2006年的《淫乱书生》尽管情节本身被批得体无完肤,但他精致的摄影技术仍旧赢得了认可。“无辜的孩子们调皮的外表下古灵精怪的内心、千正明恐惧难语的精神状态要从阴暗的照明对比和摄影的角度中体现得完美――林导演的要求也太‘苛刻’了,我只能尽力了。”谦虚的金志龙直言达不到导演的高要求,到底如何有待观众的评价。" s( O4 f& }; k/ K! C! ]