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, P; R" G8 z& G2 D1 {◎译 名 能召回前世的布米叔叔/波米叔叔的前世今生
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◎片 名 Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
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◎年 代 2010
/ J) u4 O* k7 U6 q* S+ C& X/ Y◎国 家 泰国/英国/法国/德国/西班牙/荷兰
! x) B: Z& \( c; N3 m# B◎类 别 喜剧/幻想
, T8 P* d5 N, E$ G K◎语 言 泰语
; I( K! d$ K" }& b7 Y7 F◎字 幕 中英双字幕% Z4 C( A8 U4 E( Y1 f M9 O- \
◎IMDB评分 7.1/10 (932 votes)3 O& }( g. X! n
◎文件格式 Rmvb
0 N2 K: |0 M4 r# ~ r3 S- J◎视频尺寸 640 x 360
: N0 R; {2 r. L: ?1 q. b◎文件大小 457MB
+ h. R: E6 f, i1 q◎片 长 113 Mins
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◎导 演 阿彼察邦·韦拉斯哈古 Apichatpong Weerasethakul
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◎主 演 Sakda Kaewbuadee ... Tong
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Matthieu Ly ... Farmer
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Vien Pimdee ... Farmer
' ^! }$ x+ Y) u* F- S# r Jenjira Pongpas ... Jen
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Thanapat Saisaymar ... Boonmee
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. r9 U* d( h& I$ |. ^0 `◎简 介 ' g' }8 l. l1 w/ ^) j* G" R
9 C7 f7 j: G( x. l6 Q0 j 由于医院已经给严重肾衰竭的布米叔叔"判了死刑"，所以他决定要回到乡下，和自己的家人在一起度过人生这最后的几天。
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* S" P# @! u# w `& w 躺在床上的布米叔叔看上去没有什么异常。接着，令人吃惊的事情发生了，他的亡妻的鬼魂却来到了病榻前，照顾起了布米叔叔；而他走失许久的的儿子也以一种"非人类"的方式回到了布米叔叔的身边。
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为了能在宗教和巫术上找到自己得病的原因，布米和家人穿越了树林，来到了一座山前。他们找到了山顶的一个洞穴--那是布米一世出生的地方……
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8 h) ?2 I+ L: X一句话评论
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2 F. z* Y, _4 j; u如果说今年的戛纳有一部电影让你错过而感到后悔莫及的话，那只能是能召回前世的布米叔叔。
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) K3 o' w: g8 F E4 M7 t--《卫报》
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" |4 \( V. ]. _今年的金棕榈大奖非《布米叔叔》莫属。
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--《每日电讯报》
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9 y u3 h3 h/ \8 J6 Y; o2 S像这部影片这样的电影我以前从来没见过，我觉得好像勉经历了一个罕见而又奇异、美丽的梦。
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x8 j. n# X% `4 l( ]9 D. v--蒂姆·波顿
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$ M7 Y/ I U) H$ W* \1 }
, L$ R* c9 \# O# c幕后制作
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4 A- x0 o" N9 j影片源自漫画和童年
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' V0 J' S. o" p2 Y4 L4 Y% ? 外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品，用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。"即便你没有看过阿彼察邦·韦拉斯哈古以往的电影，《布米叔叔》也可以不费力的帮助你深入了解这位导演的世界。影片充满了各种美好的事物，平静而感动。导演在其中融入不少幽默感，观众也会随之会心一笑。这是部优雅的艺术片，不论从视觉享受方面，还是娱乐性方面。"
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8 D" c( y- p4 i( |0 e# H 在谈到本片的制作过程时阿彼察邦表示，片中幽灵的形象是从儿时漫画中得到启发，其实泰国本身就是一个相信超自然元素的国家，人们认为大自然和人类的灵魂是相通的，而影片故事就是来源于自己的童年经历。
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阿彼察邦泰国金棕榈斯第一人
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阿彼察邦·韦拉斯哈古曾多次结缘戛纳电影节，2002年他执导的电影掷《祝福》获得当年电影节的特别关注单元奖；2004年的《热带疾病》更是赢得评审团大奖；2008年，他以评委身份入主戛纳，成了泰国影史上首个获此殊荣的导演。
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* t! j% f: \- f. ~ 作为一个独立电影人，阿彼察邦始终游离在泰国电影的官方体系之外，保持着自己的独立性，他的影片主题包括梦境、自然、性以及西方对泰国和亚洲的认知等。在形式上也突破了传统的叙事方式和拍摄方式，淡化影片的意义、淡化演员的功能性、淡化道具感。
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- e$ x6 {, \. k0 Q Z; ^3 A/ q 《能召回前世的布米叔叔》带有浓重的神秘主义色彩，外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品，用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。阿彼察邦获奖后心情很激动，表示自己好像在另一个世界一般，并称《布米叔叔》是泰国电影的一大飞跃。
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政局动荡的泰国正处于水深火热之中。就在接过金棕榈奖杯后发表获奖感言的时候，阿彼察邦还不忘说："对我来说，这个奖的意义非常特别，本来我差点因为国内的局势而无法来到戛纳，我出发的时候大街上还浓烟滚滚。我希望这个奖会给泰国带来一点希望，我希望我获得金棕榈的消息能像一场及时雨、给国内灼人的局势降降温。"
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"晦涩大师"的艺术野心
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阿彼察邦最不缺乏的是在电影艺术道路上探索和实验的野心，以其充满争议和挑战性的想法、特质与技巧，而这种冒险的行为已经为泰国的现代电影开辟了一番全新局面。2004年凭借《热带疾病》夺得戛纳评审团大奖后，他就曾一脸不服地撂下狠话："这根本就不是一种份量与作品成正比的待遇，它对我的艺术生涯没有任何影响。"
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阿彼察邦对电影语言的实验与探索总是在变化中，然而又总是能找到一些共通之处。他习惯于从乡村小镇上寻找创作灵感，还有可能会取材于泰国的电视、广播节目、漫画甚至是老电影。在他的电影里，通常启用非职业演员，剧中人物的对话也多半是即兴发挥的，介乎于纪录片和虚构电影之间。这一点似乎与世界上其他作者导演的拍摄手法大同小异，阿彼察邦的镜头也是更青睐于长镜头，通常以大全景的画面来展现，很少用剪辑。
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- G' e& D9 E4 `! Z 有着艺术学院专业背景的阿彼察邦，在自己铸造影像的世界里尽情地玩弄着电影语言，故事可以没有重心，演员几乎没有表演，叙述结构也是多重多样，没有悬念才是最大的悬念，没有结局也可以是结局。他的出色之处，就是能把看似无意义的日常生活，与复杂多变的、戏剧化的人生，放在同一个筛子里筛动，最后呈现在观众面前，我们所看见的是经过过滤的，清澈的、简单而依然看似无意义的日常生活。
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